Сериалы онлайн

(Предоставлено http://sheep.forum24.ru/ )

Что такое классификация и с чем, как говорится, ее едят?
Все началось тогда, когда людям захотелось почитать фанфики на определенную тему. Но вот парадокс – фанфиков невероятно много, а бедному читателю нужен только один. Или два. Или больше… Ну, это уже мелочи. Главное то, что нужен фанфик на определенную тему, а найти его не представляется возможности.
Вскоре некими умными людьми было изобретено такое понятие, как классификация, а точнее, ее описание в «шапке» - небольшом списке особенностей фанфика. Нет, термин «классификация» существовал уже очень давно, а вот «шапка» появилась недавно.
Итак, о классификации и «шапке»! Довольно большой раздел, поэтому будет делиться на несколько уроков.

На этом уроке поговорим о такой простой, но необходимой вещи, как рейтинг по возрасту.
В русском варианте он прост, как валенок, и знаком всем с детства по афишам в кинотеатре: «Детям до 13…» (или 15, или 18). Вещь это довольно необходимая, – ну какой нормальный родитель согласится впустить свое малолетнее чадо в кино или на сайт, где большими буквами написано: «Детям до 18 не смотреть!» (или не читать)? Но что касается сайтов, то в основном детки наплевательски относятся к предупреждениям такого рода и без стеснения заходят на странички, ожидая увидеть что-то интересненькое.

За рубежом используется рейтинг по возрасту, взятый также из кинотеатров и представляющий собой более сложную, но стройную систему. В разных странах он различается. Вашему вниманию предлагается вариант, используемый на различных сайтах.

G - General Audience - общее, то бишь для всех. Ваши мамочки и папочки будут совершенно непротив, если вы это прочитаете.
PG - Parental Guidance Suggested - рекомендуется читать с родителями, вдруг детишки что-то не поймут или поймут не так. Родители им должны объяснить. (Найдите мне человека, который читает фанфики с родителями, и мы поставим памятник и откроем музей, посвященный этой уникальной личности!) В таких фанфиках могут подниматься немного недетские темы или быть очень легкие ругательства, но никаких сцен секса и никаких наркотиков, насилие и нагота по минимуму. Все очень приличненько.
PG 13 - Parents Strongly Cautioned - «детям до 13…» Могут быть поцелуи и размытые намеки на что-то более веское. Также могут появляться наркотики, но нет сексуально ориентированной обнаженки, грубого или постоянного насилия. И (веселитесь, люди!) - разрешается 1 (один) раз употребить крепкое сексуально ориентированное матерное выражение.
R - Restricted-Under 17 requires accompanying parent or adult guardian - «детям до 17…». Мат, или насилие, или наркотики, или прозрачные намеки на секс, но не все сразу. Добрые и заботливые родители вряд ли одобрят это, но с другой стороны, кто их будет спрашивать…
NC-17 - No One 17 and Under Admitted - только для взрослых. Все то же, что и в R, но все вместе и сразу на радость любопытным читателям: секс описывается со всеми подробностями, и вообще слабонервным лучше не читать. В этой категории вам также может встретиться пометка PWP (plot? What plot? или porno without plot) - значит, вас ждет секс в чистом виде, без претензий на сюжет и прочие ненужные мелочи. Все четко и ясно, как в учебнике анатомии.

Но кроме рейтинга есть еще и такая вещь, как пейринг. Что это такое, мы сможем узнать на следующем уроке.

(Предоставлено http://sheep.forum24.ru/ )

(Предоставлено http://sheep.forum24.ru/ )

(Предоставлено http://sheep.forum24.ru/ )

Итак, что такое жанр? На этот вопрос может ответить каждый первоклассник. Но какие жанры у фанфиков? Об этом я расскажу на своем уроке.

Ангст. Самый распространенный жанр в фанфикшене (наравне с романтикой). В любом читателе-писателе есть такая садомазохистская жилка, которая требует героя сначала помучить, а потом пожалеть (в рамках фанфика или посмертно – это как душе угодно). Но махровый ангст, когда с самого начала всем вокруг очень плохо и все друг на друге отыгрываются (или когда половине хорошо, потому что второй половине плохо) обычно выглядит картонным. Особенно это относится к даркфикам, фанфикам типа «все умерли» и «умерла любовь героя». Но в киноискусстве лучший способ разжалобить зрителя – жестоко прикончить на его глазах что-нибудь маленькое, беззащитное и невинное. Собачку, например. Но это уже давно считается «ударом ниже пояса» и вульгаризмом. Не будем же мочить собачек, кошечек и прочую живность. (Гринпис рулит!)
И не забывайте: «Трагедии нужен катарсис».
Что есть катарсис? Это момент душевного просветления у зареванного читателя перед горой трупов. Т.е. угробить можно всех - было бы ради чего. Если напускать один беспросветный ужас, бесцельно убивая героев направо и налево, то читатель, конечно, загрустит, но потом постарается поскорее выкинуть ваш фанфик. Но написать надо так, чтобы, поревев, читатель воскликнул: «Да. Это ужасно, но так и должно быть". Вариант: "Это ужасно, но таков уж жестокий и сволочной мир" кажется более примитивным.
Т.е. смерть героя, желательно, должна быть:
- закономерной (Читателя надо потихоньку готовить всякими предзнаменованиями)
- необходимой (типа ради спасения любимого);
- полезной (с захватом туда же кучи врагов).

Романтика. Любовь-морковь-свекровь и прочие рифмы. Здесь велик риск удариться в другую крайность: в соплесиропничество и флафф. Позволю себе сформулировать очередное правило: текст о любви тем лучше, чем реже в нем встречается слово «любовь» и иже с ним. О любви вовсе не обязательно говорить напрямую – достаточно жестов, мимики, интонаций, каких-то совсем обычных фраз.

Юмор и стёб. О смешном и рассуждениях о нем превосходно сказали: «Учить писать смешно скучно, а научить писать смешно – невозможно».
Мое мнение - то самое, которое имею и хрен откажусь, ИМХО то бишь - юмор не должен быть самоцелью фика. Юмор – самая острая из всех возможных приправ, даже смерть с ней не сравнится. Потому гораздо приятнее читать сюжетную вещь, приправленную юмором, чем просто набор шуток и смешных ситуаций.

Экшн. Жанр не слишком распространенный, потому что фанфикерам, похоже, интереснее писать о чувствах, чем о событиях (хотя чаще всего бывает наоборот – события описывают с радостью, а на чувства силы тратить лень! Типа "на фих нам вся эта мудотень, и так все понятно..."). Экшн требует особо тщательного продумывания сюжета, потому что здесь читатели не простят автору грубой ошибки только за то, что вокруг этой ошибки такая красивая любовь.

Джен ( general ). Границы этого жанра сильно размыты. Дженом принято определять тексты, по соотношению ангста/романтики/юмора/действия максимально приближенные к канону и совмещающие все жанры примерно в равной степени.

PWP. О нем достаточно было сказано выше.

Промахи в жанре:
- «прыжки» с одного жанра на другой (начали откровенным стёбом, а в конце вдруг ни с того ни с сего поставили героя перед философской проблемой «быть или не быть» и совершенно не смешно ее разрешили.)
- избыточность в любом жанре. Слишком много любви, секса, мыслей… (зависит от жанра)

И, наконец, то, ради чего в большинстве случаев и разводится вся эта канитель с вордомарательством: действующие лица. Наши любимые и нелюбимые персонажи. Канонические и оригинальные.
Образ любого персонажа образуется следующими составляющими:
- внешность
- поведение
- манера речи
- биография
Внешность персонажа не стоит описывать до пятой слева родинки на коленке. Для оригинального персонажа на главных ролях: рост, цвет глаз и волос, общую характеристику фигуры и черт лица, стиль одежды, особые приметы (родимое пятно во всю щеку). Не нужно расписывать все это подробно, Вы не отчет для органов правопорядка пишете. Не стоит также впихивать все в одно предложение или один абзац. Лучше разбить описание внешности на несколько кусков и разбросать по разным абзацам, вводя его постепенно.
Поведение определяет характер героя. Мы судим о нем по его поступкам, не так ли? Необходимо привести поведение персонажа в соответствие с его предполагаемым характером. Если Ваш герой суров, но добр, не стоит писать, как он сюсюкает над найденным котенком – скорее всего, он подберет животное, накормит-обогреет, но не станет причитать «Кто же мог бросить такую прелесть?!» и надевать на голову розовые бантики.
Речевая характеристика – самое частое место проколов в создании образа. Бывает, что авторская речь великолепна, но когда дело доходит до диалогов, фанфик терпит фиаско. Начнем с того, что все герои разговаривают по-разному. В хорошо написанном диалоге не требуется указывать говорящих, и так понятно, кто есть кто. Подменять манеру речи нельзя! Можно использовать изменение манеры речи как художественный прием, например, чтобы показать, что герой не в себе. Думает герой так же, как говорит.
Особое внимание следует уделить реалистичности диалогов. В быту людям не свойственно изъясняться замысловатыми фразами, обильно украшенными метафорами и сложными риторическими фигурами, особенно если они находятся в возбужденном состоянии: испуганы, изумлены, обрадованы. Например, помню, кто-то описывал в одном фанфике ЧеГо разговор в одной семье. Семья неидеальная, однако, диалоги были слишком уж вежливыми и слащавыми, и потому ненатуральными. Совет на будущее – обходите эту ненатуральность стороной! Чем дальше состояние человека от равновесия, тем более короткими и несвязными предложениями он будет изъясняться. Написав диалоги, рекомендуется прочитать их еще раз и спросить себя: стали бы Вы так выражаться в данной ситуации? Если нет – бегом исправлять!
Биография персонажа оказывает существенное влияние на его поведение, речь и внешность. Но при описании персонажа из его биографии выбираются для упоминания только те факты, которые существенны для рассказа. Сами догадайтесь, как интересно читать про двоюродную тетушку внучатого племянника свекрови третьей жены вашего кузена, если ничего важного она не внесет. Факты биографии вводятся в повествование по мере необходимости, хотя можно вывалить небольшую кучку их сразу (дав, например, кому-нибудь прочитать досье на этого героя), развесив тем самым ружья, которые «выстрелят» в конце.
Самые частые промахи при создании образа персонажа – это:
- идеализация персонажа – придание любимому герою всех мыслимых и немыслимых добродетелей и лишение его недостатков. Идеалов у нас нет, а если есть, то только в наших снах…
- мэрисьюизм – наделение персонажей своими чертами. Особенно явно проявляется, когда мальчики начинают вести себя по-девчачьи – рыдать друг у друга на плече, причитать «ты меня совсем не любишь!» и т.п.
- any two guys (любые два парня) – чаще всего встречается в небольших фанфиках про любовь и PWP. Для выявления и устранения надо делать проверку. (Да, как в школе.) Подставьте, пожалуйста, вместо имен героев канона другие имена. Перечитайте текст, не обращая внимания на отсылки к реалиям канона. Узнаваемы ли в Ваших персонажах персонажи канона? Или вместо них говорят и действуют какие-то абстрактные люди? Если так, то нужно либо переписывать фанфик, делая более отчетливыми характеристики, либо превращать его в оригинальное произведение.
Как известно, большинство фанфиков пишутся ради любовной истории. Поэтому, говоря о персонажах, нельзя не упомянуть про их сочетания, то есть про пайринг . Но тема эта чересчур обширна, и ее надо рассматривать отдельно. Скажу лишь следующее: существует много людей, считающих одни пайринги «хорошими», а другие – «плохими». (Думаю, здесь все сразу вспомнят ЧеГо и ЧеЛо) На самом деле все зависит от вкуса и личных предпочтений, и право на существование имеет любой пайринг. (Опять же, вспомним вышеназванных мною.)
Единственное, что хотелось бы пожелать – избегайте штампов. Нет ничего банальнее, чем история о любви, и Ваша задача – сделать эту банальность оригинальной. «Они полюбили друг друга и жили долго и счастливо, и никакие горести не могли им помешать…» не прокатит. Проблемы, опять же, бывают у всех, даже у очень любящих друг друга людей: ссоры, скандалы, внешние проблемы… Идеалов не бывает, запомните. Если Вы выбрали популярный пайринг, найдите список клише этого пайринга (или составьте его сами – Вы ведь много о нем читали, верно?) и не используйте их в Вашем фанфике. Разве что одно, и то в качестве второстепенной детали.
Итак, предположим, что Вы учли все вышесказанное. Ваш сюжет продуман до последней детали, а концовку не угадать никому, Вы определились с жанром и четко знаете, как поведут себя Ваши герои в каждой ситуации. У вас есть «о ком» и «о чем». Осталось «как». «Как» - это язык и стиль. О них на следующем уроке вам расскажет гуру нашей школы Харита Зевсовсна Олимпова.

(Предоставлено http://sheep.forum24.ru/ )

Используя такой художественный прием, как рассказ от первого лица, не забывайте о речевой характеристике. Если Вы пишете от лица Гордеева, выражайтесь так, как выразился бы он. Иначе лучше откажитесь от первого лица и воспользуйтесь другим приемом – «рассказ с точки зрения одного из героев».
Существует также прием стилизации, то есть подгонки манеры письма под манеру другого писателя. Но этим приемом следует пользоваться, только если Вы очень уверены в своих силах.
Больше всего проблем со стилем возникает, как легко догадаться, при описании секса, особенно на русском языке. Главная сложность - подбор слов. Как ни старайся, в большинстве случаев текст в итоге выглядит грубым и порнографическим. Еще хуже попытки избежать этого с помощью образов вроде «жаркая расщелина» или «колонна напряженной плоти». (Вы это представьте… Александрийский столп, падающий в Большой Каньон. Причем и то, и другое – из мяса.)
Если писать постельные сцены, то писать оригинально. Можно выбрать красивую метафору и ей следовать. Очень стильно выглядят постельные сцены, написанные диалогом.
Большая просьба: если Вы еще никогда не занимались сексом – не пишите о нем. Или хотя бы сначала проштудируйте несколько хороших книг о технике секса. Иначе Вы легко можете допустить ошибки, которые обесценят всю Вашу работу. В англоязычных пособиях по написанию постельных сцен приводится немало таких ошибок, начиная с наличия у женщин простаты и заканчивая мужчинами, кончавшими по двенадцать раз за пару часов. Мечтать не вредно, но сильно отрываться от реальности тоже не стоит.
Для улучшения стиля и избавления от мелких, но неприятных недостатков рекомендую почитать пособия для переводчиков. В них отмечаются многие вещи, которые обычно как-то забываются.
И последний штрих к фику с интересным сюжетом, выразительными персонажами и хорошим стилем: оформление. При оформлении текста следует помнить о следующих вещах:
Многоточия – бич начинающих авторов (да и продолжающих зачастую тоже). Некоторые испытывают к ним прямо-таки всепоглощающую страсть, заменяя ими все знаки препинания, включая вопросительный и восклицательный. Так вот, этого делать ни в коем случае нельзя. Многоточие – как соль: если немножко, то хорошо, а если множко… Ой-ёй.
Многоточие ставится, если фраза незавершенна. Еще его иногда можно использовать вместо разделителя (* * *), чтобы показать, что прошло некоторое время, но это уже для продвинутых пользователей. Во всех остальных ситуациях для обозначения пауз в речи и в прочих целях используются другие знаки – запятая, точка с запятой, двоеточие, тире.
Графическое выражение экспрессии (восклицательные знаки, большие буквы, курсив, жирный шрифт, звездочки и т.п.) – это, если продолжать аналогию с приправами, перец. В русском языке принято использовать только восклицательные знаки, причем не более одного за раз. Расставлять их после каждой фразы не рекомендуется, даже если это реплики, каждую из которых герой выкрикивает. Лучше написать «… - прокричал он». В авторской речи восклицательный знак используется только в самых крайних случаях. В последнее время стало допустимо заимствованное из английского языка выделение ключевых слов курсивом. Но и его лучше избегать: в русском есть другие средства для выделения главного, например, порядок слов. А большие буквы в большом количестве затрудняют чтение и делают героев похожими на крикливых истеричек.
Абзацы каждый расставляет так, как считает нужным. Но есть некоторые правила, применимые в большинстве случаев:
- в диалоге: один персонаж – один абзац. Если следующую реплику произносит другой персонаж, ставится абзац.
- Если меняется место/время действия, ставится абзац.
- Если выражается новая мысль, ставится абзац.
Все вышеизложенное относилось в основном к литературе в целом. Но мы говорим о фанфиках, поэтому нужно вспомнить еще об одном, а именно о каноне. Основное отличие фанфика от оригинального текста заключается в том, что фанфик основан на уже имеющемся тексте, уже существующих персонажах и сюжете, которые созданы не автором фанфика и которые, следовательно, он не имеет права изменять. Это – правило хорошего фанфикшена: следуй канону. Разумеется, существуют исключения, например, AU; но если ваш фанфик не является AU, он должен соответствовать канону. Это касается как событий, так и характеров персонажей.
В нашем сериале канон прост, как дважды два. Поэтому следовать ему крайне просто, но не стоит забывать и о ЧеЛо, вот их фики уже будут отступлением от канона.
Писателям часто говорят: «Если можете не писать – не пишите». Применительно к фанфикшену можно переформулировать: Если можете не писать фанфик – не пишите. Другими словами, если Вам тесно в рамках канона, если Вам хочется изменить сюжет, героев, реальность – подумайте как следует: может, Вам лучше написать оригинальное произведение? Никто не мешает Вам сделать своих героев похожими на тех, кто были.
При этом следует помнить, что к фанфикшену неприменимо одной из правил написания обычной прозы: «Считайте, что читатель ничего не знает». Читатель фанфикшена знает все, что происходило в каноне, так же хорошо, как и вы. Поэтому не надо повторять канон. Не надо описывать внешность персонажей – если она существенно не изменилась, конечно; не надо пересказывать эпизоды их биографии, известные по канону, достаточно при необходимости сделать на них отсылку намеком.
Существует, конечно, еще и фанон. Но, по моему глубокому убеждению, к нему следует обращаться лишь в самых крайних случаях. Всегда лучше найти свое, оригинальное решение.
Дополнения к канону допустимы. Но я считаю, что любое такое дополнение должно быть оправдано и жизненно необходимо для сюжета. Приписывание героям неких литературных предпочтений (к примеру), обычно не имеющих значения для сюжета, часто раздражает и отвлекает. (Особенно любят вручать всем подряд сонеты Шекспира и томики Толкина.) К тому же не все читатели разделяют Ваши литературные и музыкальные пристрастия, и если авторам канона они еще простят навязывание Лере страстной любви к творчеству Бритни Спирс – в конце концов, кто канон делает, тот его и имеет – то Вам они этого не простят никогда.
И вот фанфик завершен. Вы написали слово «конец». Можно выдохнуть и гордо нести творение на ближайший сайт или форум? НЕТ!
Как бы талантливы Вы ни были, Ваш фик нуждается в редакции. Первую редакцию проводите Вы сами – желательно через день после написания, а лучше через несколько дней. Дайте себе отдохнуть от текста, дайте ему стать «чужим». И только тогда, когда Вы забудете, как появлялось на экране каждое слово - перечитайте фик. Обращайте внимание и на сюжет, и на читабельность предложений, и на грамматику. (Не забудьте включить проверку орфографии Word!)
Но одной Вашей проверки недостаточно. Любому автору необходима бета. Другое дело, для чего она ему нужна. Обычно под бетами авторских произведений понимают людей, вылавливающих в тексте опечатки и грамматические ошибки, иногда – неясные предложения и стилевые недочеты. Но авторское произведение – не перевод, в котором переводчик не может ничего изменить. Поэтому хорошая бета авторского фика должна также уметь увидеть противоречивость сюжета, скомканность финала, несоответствие характеров, другие промахи из перечисленных и неперечисленных выше – и сказать об этом автору. (Еще она может сказать, что писать Вам не стоит. Бывает.)
Найти такую бету сложно. Но можно. Посмотрите, кто из авторов пишет так, как Вам бы хотелось, и обратитесь к ним. Бет в идеале должно быть две или три, потому что людей много, и вкусы у всех разные. Лучше не обращаться к друзьям – они могут побояться Вас обидеть. Резкая критика принесет Вам больше пользы, чем похвала из жалости. И не принимайте критику в штыки. Если Вам не нравится то, что Вам предлагают – не исправляйте. Но сначала постарайтесь понять, почему Вам предлагают такие изменения.
Если бета сказала, что Ваш фик нельзя вывешивать и вообще лучше отправить в корзину, обратитесь к другой бете. Если она скажет то же самое, найдите третью. Если и она подтвердит приговор… что ж. Примиритесь с тем, что не каждый, кому хочется писать, может это делать. Если Вам хочется просто как-то проявить себя в фэндоме, Вы можете переводить или составлять архивы. А если Вам действительно хочется писать – попросите Ваших бет объяснить, в чем Ваши ошибки, и попытайтесь их исправить. Литературное творчество – и фанфикрайтерство тоже – состоит на 1 процент из таланта, а на 99 – из труда. Пусть Вы не будете стопроцентно прекрасным автором, но у Вас есть шанс добраться до девяносто девятой ступени. Если Вы действительно уверены, что это именно то, что Вам нужно.
Наконец, светлый день настал: Вы вывесили фанфик. И его откомментировали. В основном положительно, хотя были и критические отзывы. Возьмите их на заметку – пригодятся в дальнейшем.
Совет: ответьте всем, кто отозвался. Даже простого «спасибо» будет достаточно, чтобы сделать читателю приятно.
А когда приступите к следующему фику (вряд ли Вы сможете долго почивать на лаврах, фикрайтерское шило не даст Вам покоя) – учтите все, что Вам говорили прежде, что Вы сами выяснили в работе, и сделайте его лучше предыдущего.

(Предоставлено http://sheep.forum24.ru/ )

Пишем про... да, да, не краснейте от смущения... секс.

Стив Элмонд (Steve Almond) - Пишем про секс

В данной статье автор делится десятью руководящими принципами для начинающих порнографов.

"Каждый раз, когда я прихожу на вечеринку, ну или как минимум на одной вечеринке из 50, ко мне кто-то подходит и говорит: «Эй, Стив, ты так много пишешь про секс. Может, дашь совет?»

Я обычно говорю ему или ей, что я не пишу про секс, что я пишу про желание и разбитые сердца, и что я не могу поверить, как такой умный на вид собеседник мог опустить мое искусство до банальной гимнастики. А потом я прошу денег.

Но это обычно не помогает.

Поэтому я наконец собрался и в честь наступающей весны написал мои «10 правил для написания действительно качественных сексуальных сцен»

1) Перестаньте заниматься сексом

Это очень важно. Помните, что самое сексуальное в сексе – это на самом деле желание, которое является просто красивым словом для отсутствия секса.

2) Никогда не сравнивайте соски женщины с:

a) Вишнями.

b) Вишневыми косточками.

c) Ластиками на карандашах.

d) Болтами Франкенштейна.

Соски – дело тонкое. Они бывают всех форм, размеров и цветов. И, как правило, они ни на что не похожи, кроме, как на соски. Поэтому воздержитесь от тупых сравнений.

3) Никогда не используйте слова «пенис» и «вагина».

Не существует более верного способа убить эротическое напряжение, чем использовать эти термины, которые сразу ассоциируются – как минимум у меня – с уроками санитарии (в лучшем случае) и (в худшем случае) с венерическими заболеваниями.

Сравните предложение:

«Она плеснула кунжутного масла в ладонь и потянулась к моему пенису»

С его альтернативой:

«Она плеснула кунжутного масла в ладонь и потянулась ко мне»

У кого-то есть сомнения, к чему она тянется в этом конкретном случае?

Не думаю, что к сковородке.

3(a) Боритесь с желанием использовать эвфемизмы для описания гениталий (конечно, если вы не пишете комедию).

Нет: туннелям любви, конфетному магазину, секретному саду, вратам наслаждения и бородатым раковинам.

Такое же нет: мулам, кебабам из плоти, волшебным палочками и жезлам мужественности.

Я бы мог продолжить, но только для своего собственного развлечения.

4) Однако, секс иногда смешен.

Если бы вы однажды увидели видеозапись с собой во время секса, вы бы со мной согласились. Абсурдное занятие. Поэтому не бойтесь освещать его комические аспекты. Если один из ваших персонажей на пике страсти кричит имя своего отца, отметьте это. Если другой персонаж не может удержать эрекцию, пусть он использует резинку для волос в качестве импровизированного эректора. А позже, дочка вернется домой и начнет искать свою резинку для волос, ну и, так тому и быть.

5) Не забудьте о предварительных ласках.

Мне понадобилось несколько лет (ну хорошо, 20), чтобы осознать, что вводная часть зачастую куда как лучше, чем активные сексуальные действия. Не делайте традиционной ошибки порнофильмов. Не перепрыгивайте с фривольного разговора сразу на минет, который только что упомянули в анекдоте. Подразните читателя немного. Пусть к действию приведет драма искушения.

5a) Чтобы женщина кончила, требуется много времени.

Здесь я говорю исходя из своего опыта. Поэтому, пожалуйста, не пытайтесь впарить нам, что мужчина может войти в женщину, и через пару судорожных стонов довести ее до оргазма. Не покатит. Фактически, я бы вообще отказался от объявления оргазма. В моем личном опыте мужчины и женщины редко объявляют о своем оргазме. Они просто его испытывают. Их тела захватывает чувственное удовольствие, и они хаотично двигаются. Поэтому лучше всего будет описать именно движения тела.

6) Жидкости – это весело.

Народ, секс липкий. И этого не избежать. Если вы хотите правдиво написать о сексе, вам придется отдать должное сопутствующим жидкостям. Я говорю не только о сперме или влагалищной смазке. Я также говорю о поте и слюне, которые лично я считаю ароматом любовников, и о том, что вы выбрали в качестве смазки (кунжутное масло?).

7) Реальные люди не говорят фразами из порнофильмов.

Они не говорят: "Вставь мне, парнишка."

Они не говорят: "Соси его, детка. Да, так, по всей длине."

Они не говорят: "Да, глубже, сильнее, глубже! О, детка, о Боже, о!"

По крайней мере, они не говорят таких вещей мне.

В большинстве случаев настоящие люди говорят разные странные или смешные фразы во время секса, такие как «Кажется, я теряю контроль над кровотоком», и «У меня ногу свело», и «Ой, прости!» и «Ты что, уже кончил? Вот козел!»

8) Не зацикливайтесь на грубых частях.

Секса как такового более чем достаточно. Если вы просто скажете читателям что двое (или больше) людей занимаются сексом, то это автоматически приведет нас к гениталиям. Это ваша работа как писателя, направлять нас куда бы то ни было, к наиболее интимным секретам голого тела. Опишите маленькие впадинки на спине женщины, дрожь в мужских руках. А помните, что некоторые секретные места человеческого тела часто бывают смешными на вид. Я, опять же, говорю исходя из своего опыта.

9) Используйте все чувства.

Одна из лучших вещей в сексе – кроме самого секса, конечно, – это то, что он задействует все пять человеческих чувств. Не игнорируйте даже самые тонкие намеки. Дайте нам все запахи, вкусы и звуки акта. И не описывайте очевидные. Я имею ввиду, лучше опишите звуки, издаваемые влагалищем, чем банальные судорожные стоны.

Можете меня цитировать по этому поводу.

10) Возбуждаться от своих собственных сексуальных сцен – это нормально.

Фактически, это даже необходимо. Помните, что одной из функций хорошей сексуальной сцены является возбуждение читателей. И вряд ли вам это удастся, если вы сами не испытаете ту самую сладкую дрожь. Вы должны видеть сцену у себя в голове, когда пишите – одной рукой или двумя – переводя образы в слова.

Это список самых основных, но невероятно важных правил, которые, если их скрупулезно придерживаться, не только обеспечат вашей книге место в списке бестселлеров, но и значительно улучшат вашу сексуальную жизнь и обеспечат вам оргазмы такой интенсивности и продолжительности, о которой вы даже не представляете."

(Предоставлено http://sheep.forum24.ru/ )

( Основные пункты )

1. Название:

2. Автор:

3. Рейтинг:

4. Пейринг:

5. Основа:

6. Жанр:

7. Размер:

8. Саммари:

9. Дисклеймер:

( Второстепенные пункты )

10. Предупреждение :

и

От автора :
_____________________________________________

Теперь можно разобрать по пунктам :

Основные пункты :

1. Название: Понятное дело , пишите название вашего фика . Если такого не имеется , пишите " без названия " .

2. Автор: то есть вы . ( Либо тот кто написал фик , а вы его перевели или вывешиваете от его лица . )

3. Рейтинг: Самый " хитрый " пункт в шапке .

Существует высокий , средний и низкий рейтинги .

Низкий и средний рейтинг объединены в один и считаются - G , PG , PG -13 .

G - Самый низкий рейтинг . Нет никак ограничений . Читать может любой .

PG - Есть ограничение в возрасте . Читать только по разрешению родителей . Есть легкая эротика , либо сцены драк ( вообщем слабого насилия . ) .

PG - 13 : Детям только старше 13 лет и то с разрешения взрослых .Могут быть прописаны сцены эротики и убийства и т.п , как в детективах )

Высокие рейтинги - R , NC - 17 , NC - 21 , NC - 24 .

R - Читать детям только после 16 лет . Присутствует точное описание эротики . Гомосексуальные отношения . Ненормативная лексика и т.п

Последующие три я называю " жесткими " , за их весьма .. хм .. сильную и четкую детальность в описаниях .

NC - 17 : ( No children - не для детей ) . Читать лицам старше 17 - ти лет . Присутствует не нормативная лексика . Насилие . Смерть персонажей ( естественно в жесткой форме ) . Фик содержит детальное описание полового акта, порнографические подробности .

NC - 21 и NC - 24 : Хм ... как говорят некоторые люди " Маньяк - он и в Африке маньяк " .
Все перечисленное в пункте NC - 17 , только в двое и втрое хуже .

4. Пейринг: Основная пара фика . Может быть одна , а может быть и несколько . Пишутся пары через черточку " / " , причем первым пишут имя мужчины ( или от чьего лица ведется повествование ) - если фик гет ( он/она ) . Если - слэш ( гомосексуальные отношения : он/он , лезбийские : она/она ) первым пишут имя доминанта в паре .

Пример :

Гет :
Р/К ( Рауль и Кристина ) , Э/ОЖП * ( Эрик и ....)

М/Э ( повествование ведется от лица Мэг ) или К/Э ( от лица Кристины ) и т.п

Слэш :
Э/Р ( доминирует Эрик .. ) или ОМП * /Э ( кстати такого пейринка еще не разу не встречала )
и т.п
Так же существуют фики без пейрингов . В таких фиках , например , идет описание какого - то момента или моментов в жизни героя , воспоминания и т.п
P.S Для удобства пейринг Мэг Жири /... пишут М/... , а пейринг Мадам Жири / ... пишут МЖ/..
, что б не было путаницы . Так же можно писать АЖ ( Антуанетта Жири ) / ... или ФЖ ( Француаза Жири ) / ... , но это уже кому как нравиться .
* ОЖП - особа женского пола или оригинальный женский персонаж .
* ОМП - тоже самое , что и ОЖП только мужского пола .
5. Основа: То бишь книга Г. Леру " Призрак оперы " , фильм - 2004 , книга C . Кей " Фантом " , мюзикл Эндрю Лойда Уэббера и т.п
6. Жанр: Их бесчисленное множество . ( В фике могут быть объединены несколько жанров )
Например :
Юмор ( Humor ) , пародия ( Parody ) , романтика ( Romance ) , мелодрама , драма , стеб , фантастика и т.п
7. Размер: Мини , Миди , Макси .
8. Саммари: ( краткое содержание ) - Что собственно будет происходить . ( можно в 2 - 3 предложения )
9. Дисклеймер: отказ от прав . Типа , вы тут внимание не обращайте , дорогие господа авторы и наследники авторов , мы так только балуемся .
Второстепенные: Пункты необязательные .
11. Предупреждение: Ну понятное дело , чего " ужасного " ждать от фика .
От автора: Ну вообщем что - нибудь от себя , ну как P/S .
Классификация фанфика:
трагедия (angst) История, построенная на переживании героями тяжелых эмоциональных потрясений.
вызов (challenge) Фик, построенный автором на чужой идее или в ответ на чей-то фик. Не редок состязательный момент.
продолжение (continuation) Фанфик, который развивает какое-то конкретное событие или сцену с отрытым финалом.
мирообразующие (alternate universe or AU) Фанфики, основанные на отступлении от канонов первоисточника. В таких Фиках может происходить все что угодно. Например, во время битвы Последнего союза Элронд атомной бомбой подрывает к орковой бабушке весь Мордор вместе с Сауроном.
кроссоувер (crossover) Фик, в котором используются элементы более чем из одного источника, например, Баффи ищет вампиров на пару с Малдером в Хогвартсе.
темный фанфик (darkfic) История с рекордным количеством смерти\жестокости\боли на квадратный сантиметр текста. Часто заканчивается смертью центрального персонажа.
фиклет (ficlet) Короткий фик, состоящий только из одной части, не больше четырех страниц.
филк (filk) Пародия на существующую и, часто очень известную песню, где заменяются слова, но сохраняется оригинальная мелодия.
флафф (fluff) Легкий и нелогичный жанр; близко к понятию sillyfic, но скорее пародийный, чем юмористический.
“чепуха” (round robin) История, разные части которой, написаны разными авторами.
POV (point of view) Точка зрения какого-либо персонажа. История рассказанная от лица этого героя.
глупости (sillyfic) История, написанная с сознательной целью быть максимально шуточной, пародийной и часто бессмысленной.
следствия (serial) фанфики так или иначе входящие в серию произведений.
последствия (sequel) Продолжение или развитие идеи фанфика, своего или чужого.
фик-песня (songfic) История, в основе которой лежат слова песни или которая построена вокруг них.
виньетка (vignette) Очень короткая история, включающая в себя короткий отрезок времени, один единственный движущий элемент (внутренний монолог, небольшое событие, описание чувств персонажа в конкретный момент) и часто одно действующее лицо.

Кто такая бета?
Бета – это, прежде всего, хороший друг, который укажет вам на ваши ошибки и неточности.
Для чего нужны беты? Бета помогает вам посмотреть на ваше творение, так сказать, со стороны. Даже если вы в совершенстве владеете русским языком, вам нужна бета.
Существуют три типа бет:
1) бета по орфографии.
2) бета по пунктуации.
3) бета по стилю.
Беты по орфографии и пунктуации находят в тексте ошибки, не трогая сам текст.
Беты по стилю исправляют стилистические ошибки, находят, так называемые, рояли в кустах.
Но беты ни в коем случае не должны трогать сюжет фанфика.
Поэтому, существует такой тип бет, как Гаммы.
Гаммы как раз помогают автору по сюжету, находят нестыковки (в том числе и с каноном).
Требования к бете:
1) владение русским языком (необходимое условие!)
2) владение другими языками (необязательно, только для работы с переводами)
Кто такие Альфы?
Альфы – это как раз сами авторы, которым требуется бета.

Вот и всё в общем и целом. Надеюсь наши уроки были полезны. Удачи всем!!!

(Предоставлено http://sheep.forum24.ru/ )

Данные советы подойдут для написания ЛЮБЫХ фанфиков.
Для начала расстаться с несколькими распостраненными заблуждениями.

Заблуждение №1.
Чтобы написать хороший фанфик по ГВ, необходимо посмотреть этот сериал.
Враньё. Достаточно прочитать два-три других фанфика. Если очень хочется, можно
зайти на страничку с фанартом, но это необязательно. После прочтения нескольких
небольших рассказов вы и без картинки будете знать приметы героев: у Дуо -
длинная коса, у Хииро - кислое выражение лица, у Кватре - невинные голубые
глазки и т.п. То же относится к характерам героев - во всех фанфиках про них
пишут одинаково, и ваш не должен быть исключением, иначе вас обвинят в самом
страшном для фэна грехе - в оригинальном мышлении.

Заблуждение №2.
Необходимо придумать интересный сюжет, если вы пишете не PWPшку.
Ничего подобного. Сюжет фанфика придумывается только для того, чтоб показать
поведение героев в различных ситуациях (их количество ограничено), это
поведение определяется особенностями характера, а про характер героев...(см. п.1)

Заблуждение №3
Лучше не вставлять в текст японские слова, если не знаешь их значения.
Еще одно заблуждение. Никого не волнует, что там на самом деле ляпнул Хииро или
кто-нибудь ещё, главное, чтоб слово было нерусское. 99,9 процентов ваших
читателей не знают японского. И большинство из них ленивы, следовательно, не
полезут в словарь, даже если его сокращенная и упрощенная версия будет лежать
на том же сайте, что и ваш фанфик. Но если найдется какой-то псих, обвиняющий вас,
скажем, в неправильном употреблении японских суффиксов (такое маловероятно, но
принципе возможно), вы всегда сможете использовать древний как мир отмаз:"Я
художник, я так вижу".

Заблуждение №4
Для написания литературного произведения (а ваш фанфик, несомненно, является
великим литературным произведением, достойным мировой славы и изучения школами
всех стран) необходима минимальная грамотность, чувство стиля, знание родного
языка.
Снова неправда. Никто не ожидает от вас этого. Ваши читатели, скорее всего,
давно забыли, что существует такой знак препинания, как запятая, что не все
слова пишутся, как слышатся и т.д. Для ответа возмущенным блюстителям великого
могучего (это я про русский язык, если кто не знает) предлагаем вам два
варианта. Вариант первый: "Если ты такой умный, писал бы сам". Если вы хотите,
чтоб ваш ответ звучал интеллигентно, используйте второй, более мягкий
вариант: "У меня в Ворде "Проверка правописания" полетела".

Как создавать сюжет.

Прежде всего надо определиться, какую из трех возможных сюжетных линий вы
выберете - военную, любовную или суицидальную. Кроме того, существуют
юмористические фики, но у вас все серьезно (не забыли еще, что гоните
нетленку?). Мы предлагаем выбрать любовную линию, так как к ней можно легко
подключить все остальные, если вам этого захочется.
Вступление.
Итак, начинаем писать. Есть два варианта начала: слезный и душевой.
Слезный: Дуо плачет, плачет, плачет...(причину истерики можно придумать
самостоятельно, т.к. она не имеет никакого значения). Хииро утешает его всеми
известными методами. Поскольку ему известен только один метод, утешение должно
плавно перетекать в графическое описание, то бишь в постельную сцену. В самый
яойный момент раздается звонок, и наших героев вызывают на задание. Перед
вылетом происходит трогательное прощание с взаимными признаниями, сладкими
поцелуями и мыслями, что же будет, если Дуо/Хииро убьют в этом бою.
Душевой: Дуо моет голову, Хииро помогает ему с волосами (тут надо не забыть
вставить возмущенную реплику Хииро:"Я тебе не парикмахер!"). Естественно, такая
ситуация требует, чтоб переход к графическому описанию совершился как можно
скорей, но тогда вступление окажется слишком коротким. Чтобы сделать его
длинней, можно подробно описать косу Дуо, при этом вы никак не обойдетесь без
небольшого экскурса в историю - зачем Дуо отрастил такие длинные волосы, как
ему трудно с ними возиться, как все окружающие восхищаются чудесной косой и т.п.
Столь же подробно вы описываете ощущения Дуо под душем - как он кайфует оттого,
что горячие струи ласкают его обнаженное тело... Итак, вы дописали вступление
необходимого размера, значит, можно переходить к графическому описанию. А в
самый яойный момент...(см.слезный вариант)
В принципе, можно довести до конца графическое описание и этим закончить
фанфик, но мы с вами пишем настоящее произведение в трех частях, поэтому перейдем ко второй.

Середина.
Раз уж мы решили вызвать пилотов на задание, можно попробовать описать бой. Не
рекомендуется углубляться в описание гандама (ведь вы, как и ваши читатели, не
разбираетесь ни в реальной, ни в фантастической технике). Можно сказать пару
слов о том, как наши пилоты героически долбают этих поганых мобайл доллз.
Упомяните, что из всех динамиков раздается отборнейший мат.
Если вы решили, что боевой эпизод оказался слишком коротким, вставьте посреди
него описание чьих-нибудь прекрасных глазок. Например, небесно-голубых Кватре.
Или фиалковых Дуо. Кстати, глаза Дуо принято сравнивать с драгоценными камнями.
С сапфирами, например, или с бриллиантами. А что, неплохо звучит: "У него глаза
- два брильянта, три карата..."(с) В бою обязательно кого-то из героев должны
ранить, а второй будет прижимать к себе его окровавленное тело, плакать и
кричать: "Не-е-е-ет!!! Пожалуйста, не умирай! Хочешь сладких апельсинов?"(с)
Тут у спящей красавицы, то есть, простите, красавца, открываются глаза, он нежно и
тихо шепчет:"Хииро/Дуо..."
Поцелуй заменит пострадавшему первую помощь и моментально вылечит
многочисленные ранения разной степени тяжести. Всё, можно переходить к графическому описанию сексуальной сцены, происходящей среди дымящихся обломков различной техники.

Заключение.
Какая ж песня без баяна? Какой же фанфик без графического описания? Чтобы
писать "правильный" фанфик, рекомендуется использовать следующие выражения: "припухшие от поцелуев горячие губы", "трепещущая плоть", "нежные прикосновения",
"наслаждение, граничащее с болью". Можно менять местами слова из разных
словосочетаний, например: "трепещущие губы", "горячая плоть" и т.п. Начинать
описание рекомендуется с поцелуя или легкого прикосновения к ямке между
ключицами. Почему всегда именно с нее? Да кто ж знает! Так положено в яойных
фанфиках, спокон веку так писали, что ж теперь, изменять традициям?

И еще - если вы все-таки решитесь писать фанфик после внимательного прочтения
данного пособия, сообщите мне, пожалуйста. Очень интересно будет посмотреть на
результат

(Предоставлено http://sheep.forum24.ru/ )

С чего начинаются фанфики?

С желания. С некоего голоса, говорящего: «Что, и это все? А как же… Еще хочу! Вот так …» С разворачивающихся в голове картинок того, как – «так».

Эти картинки можно долго и со вкусом рассматривать. Можно загнать в затылок и забыть. А можно – рассказать другим. В последнем случае Вы оказываетесь перед компьютером, на мониторе белеет чистый лист MS Word , а Ваши пальцы уже хищно зависли над клавиатурой…

Стоп . Давайте сначала подумаем, что Вы собираетесь писать. О ком, о чем и как.

Начнем со скелета. Скелет любого фика состоит из трех взаимозависимых и взаимодополняющих компонентов: сюжет, жанр и действующие лица.
О сюжете много и подробно рассказано в статье Daria . Я не буду повторяться, а процитирую фрагменты ее статьи и попробую дополнить, высказав свое мнение по некоторым пунктам.

1.1. « Сюжет должен быть.

Т.е. – завязка (это хорошо выходит у всех); развитие событий ; их кульминация (т.е., допустим, взрыв созревшего конфликта) и развязка (виновных наказывают, кто-то отравился, поцелуи и т.п.) должны так или иначе присутствовать в каждом фике за исключением PWP (т.е. фика, который сводится к перетраху). Даже если вы одним махом пишете миниатюрную зарисовку, эдакое "стихотворение в прозе", она "заиграет" куда лучше, если вы снабдите ее неким вывертом в конце». (Daria)

Сюжет должен быть даже в PWP , несмотря на название жанра. Заслуживающая внимания PWP не сводится к перепиху двух (или более) персонажей. В ней должно происходить нечто большее, чем обмен жидкостями. Чаще всего получают развитие чувства героев, раскрывается с неизвестной прежде стороны их характер, и т.д. ( O , “ Logan ' s Experiment ”)

В миниатюре сюжет играет огромную роль. Здесь, собственно, не остается ничего, кроме него: костяк действий-эмоций и несколько ярких образов. Виньетка без сюжета выглядит вырванным из контекста куском чего-то большего.

Да, и главное: финал должен быть неожиданным. Чем меньше фик, тем более неожиданным. Если читатель может предсказать развязку после прочтения первого абзаца – зачем ему читать фик?

1.2. «Как это ни противно, сюжет лучше продумать заранее .

Ну, хотя бы очень грубый костяк. Конечно, многое само приходит в голову в процессе написания, но – особенно, когда пишешь большой фик, - лучше не пускать этот процесс на самотек, а встраивать новые озарения в готовую схему или видоизменять ее по ходу. Без первичного костяка-стержня текст обычно размывается, погрязает в ненужных деталях и не держит читателя в напряжении». (Daria)

Полностью согласна. От себя лично добавлю, что при написании большого фика лучше всего написать план, просчитать всю хронологию и вписывать туда же важные для действия детали. Иначе очень легко что-то забыть. При этом надо быть готовым к тому, что план этот будет переписываться по восемь раз на дню, потому что герои Ваши повели себя не так, как Вам захотелось. Они такие, они могут…

1.3. « Детали должны работать .

В хорошем тексте каждое событие, описание, реплика, короче – каждое предложение - должно работать на сюжет. Ничего лишнего. Другое дело, что читателю не обязательно замечать этого сразу.

Вообще различают два типа "деталей", т.е. событий, описаний и пр. кирпичей, из которых складывается текст:

1. "Сюжетообразующие" (кого-то убили)
2. "Дополнительные" (кто-то пошел погулять и сорвал цветочек)

Авторы любят увлекаться дополнительными деталями, не понимая, что без какой-либо привязки к сюжету, те только бесят или усыпляют читателя. Работать должно ВСЁ, другое дело КАК. Если "кого-то убили" – это очевидный двигатель сюжета, то "прогулка в цветах" – нет, но она может:

1. Создавать нужную автору атмосферу, например, контрастируя с предыдущей дракой в подземельях или служа передышкой перед будущими ужасами.
2. Служить метафорой чего-то там, т.е. олицетворять, например, духовные скитания. Так, кстати, должна работать каждая мелочь – цвета, подарки, животные, время суток, одежда, пейзаж и пр. – все должно быть (скрыто) значимым, чтобы вплетаться в общую канву – тогда ваш текст задышит.
3. Скрыто таки двигать сюжет.

Т.е., если во второй главе герой пошел на луг и случайно сорвал там цветочек, это может:

1. контрастировать с мрачными ядами в подземельях;
2. отражать его печаль по неверному возлюбленному (типа "сорвал, гад, мою любовь, как этот чертов цветочек");
3. откликнуться в главе номер 35, где он таки найдет этот цветочек, завалявшийся между страницами книги и использует его как решающий компонент яда для того же возлюбленного.

Т.е. все ружья должны выстреливать ». (Daria)

No comments . Разве что… Часто бывает так, что Вы придумали какую-то деталь. Восхитительную, оригинальную деталь. Это может быть не просто стоящая где-то на полочке маска африканского шамана, а целая сцена – сцены тоже бывают деталями. И вдруг, когда Вы ее уже вписали и теперь любовно перечитываете, Вы понимаете, что ничего она для сюжета не делает. Просто красуется, и все. Так вот, как бы Вам ни было ее жалко, ее необходимо убрать. (Можно уволочь ее в писательские запасники и попытаться пристроить в другой сюжет. Или в этот же, но в другом месте.) Или – если она Вам так уж нравится – придумайте, для чего она нужна. Иногда из такого пальца можно высосать потрясающие вещи.

И еще: пишите о том, что знаете. Если Вы слабо представляете себе американское законодательство – не основывайте фик на законах Соединенных Штатов. Или найдите эти самые законы.

1.4. « Изложение сюжета – это не просто от А до Я .

Опять же – без продуманной схемы не возможны не только игры со стреляющими деталями, но и более сложные штучки, высший писательский пилотаж, например, повествование по параллельным линиям, рамочные конструкции (конец в начале), истории в истории, флешбеки и флешфорварды (реминисценции взад-вперед) и пр. навороты. Нужны ли они вообще? Ну... не обязательно, но они делают фик интереснее.

Но даже если обойтись без них, т.е. классически начать сначала и остановиться в конце, то следует помнить: не стоит описывать ВСЕ. Ясно, например, что герои не бегают по улицам голыми. Поэтому одежду следует описывать, не желая излить свой восторг по поводу крутизны героини, а когда она действительно имеет значение. Вот Злыдень в гавайской рубашке – это уже двигатель сюжета.

Но даже сюжетообразующие детали можно иногда спокойно выкидывать – или скрывать от читателя до поры до времени, а-ля часовая бомба, или просто дать ему додумать самому». (Daria)

Я согласна, что всякие сюжетные «фишки» делают фик интереснее. Но злоупотреблять ими не стоит. Это, как любую приправу, надо применять умеючи. Например:

• рекомендуется соблюдать некое равновесие композиции текста. Обычно один-единственный флэшбек или одна «врезка» от лица другого персонажа работает только в небольших вещах, в крупных ей требуется поддержка, то есть повтор того же приема в другом месте.

• нежелательно совмещать несколько подобных приемов в одном тексте. Если у Вас повествование ведется то от лица одного персонажа, то от лица другого, причем началось все с конца, а теперь они вспоминают, как они дошли до жизни такой, то и дело возвращаясь в день сегодняшний (что есть в данном случае флэшворвард) – читатель сильно рискует запутаться. Если очень хочется применить несколько приемов, то лучше вкладывать их друг в друга: весь текст от лица Гамбита, а флэшбэки – от лица Логана.

1.5. « Секс .

Как сказал кто-то умный, Литературу интересует, что До и что После, а сам секс – это уже не ее область. И это правильно. Потому что – ну что есть в сексе, чего читатель не может представить себе сам куда живее всяких там "засунул" и "застонал"? Тем не менее я не буду огульно относить все NC к порнографии. Секс тоже может идти на пользу сюжету. Правда, в основном, он идет на пользу возбуждения читателя с ленивым воображением, но существуют и отмазки, например:

• важность показа ролей героев – кто первый начал, кто доминирует и пр. – тут секс может открыть неожиданные моменты;

• или там: секс как противовес недавней ссоре, т.е. опять же для контраста с чем-нибудь еще;

• ну или там, родинка на какой-нибудь обнаженной части чьего-то тела вдруг окажется... бла-бла...

Короче, нравится – пишите. Но учтите: хороший текст - многомерен, т.е. написанное всегда означает, т.е. прикрывает что-то еще, имеет много смыслов (см. часть про метафору), и испокон веков это "что-то еще" чаще всего сводилось... к чему? Правильно – к сексу. Т.о., если обнажать секс, то он (если это не элементарная порнушка) – по всем законам литературы, которые сильнее автора, - тоже будет означать что-то еще. А вот что? – Это уже решать вам.». ( Daria )

О сексе в фанфикшне можно говорить (и спорить) много и долго. Относительно его роли в сюжете скажу следующее: если от того, что именно герои делали в постели, зависит что-то в действии – пишите. Если же нет – лучше вовремя задернуть занавес. (Если очень хочется посмотреть, что именно они там делали, напишите эту сцену, вырежьте и спрячьте в отдельный файл, для собственного кайфа.) (*) Ибо «суть не в том, чтобы герои занимались сексом в разных позах и сочетаниях; они просто делают то, что должны делать: борются со злом, пьют, ужинают, ложатся спать. Это и есть сокровенная суть слэша». ( Salome , «Дао слэша») И гета, добавлю я.

Но даже если Вы решили писать постельную сцену, не нужно давать подробное описание маршрута губ, пальцев и прочих частей тела, по которому поклонники потом будут составлять карту тела героя. Достаточно нескольких намеков, каких-то моментов, реплик. ( Candra , «Возле Тьмы») Для такого подхода есть одна, но очень существенная причина: секс – это самое неоригинальное и банальное, что может происходить с героями. Да, именно так. Даже если Вы пишете секс с извращениями, это уже где-то обязательно было – если не все целиком, то по частям. И чем подробнее описана сцена, тем больше в ней банальностей на квадратный килобайт. Всевозможные каменно-твердые члены, скользящие одним плавным движением в тугие плотные жаркие каналы… где-то я это уже видела.

И еще одно правило сюжета: если Ваши герои вынуждены вести себя несоответственно характеру, чтобы сюжет развивался так, как Вам хочется – у вас плохой сюжет.

Основные промахи в сюжете и композиции:

• затянутая завязка

• слишком много раскрывающий первый абзац

• скучное банальное начало («Вот уже который раз Росомаха поймал себя на том, что не может оторвать взгляда от Гамбита…» Дальше можно не читать.)

• нелогичность действия

• «пустые» детали

• громоздкая запутанная композиция

• вялая развязка

• чересчур предсказуемый финал

• слишком длинное «послесловие» после кульминации (герои после долгих мытарств признались себе и друг друга в своих чувствах, потом собрались жениться, потом рожали детей…)

Жанр. О нем Daria тоже сказала немало, поэтому мне вновь остается лишь дополнять.

Ангст. Самый распространенный жанр в фанфикшене (наравне с романтикой). В любом читателе-писателе есть такая садомазохистская жилка, которая требует героя сначала помучить, а потом пожалеть (в рамках фика или посмертно – это уж кому как нравится). Но махровый ангст, когда с самого начала всем вокруг плохо и все друг на друге отыгрываются (или когда половине хорошо, потому что второй половине плохо) обычно выглядит картонным. Особенно это относится к даркфикам, фикам типа «все умерли» и «умерла любовь героя». Господа, в киноискусстве лучший способ разжалобить зрителя – жестоко прикончить на его глазах что-нибудь маленькое, беззащитное и невинное. Собачку, например. Но это уже давно считается «ударом ниже пояса» и вульгаризмом. Не будем же мочить собачек.

И не забывайте: « Трагедии нужен катарсис .

Что есть катарсис? Это момент душевного просветления у зареванного читателя перед горой трупов. Т.е. угробить можно всех - было бы ради чего. Если напускать один беспросветный ужас, бесцельно грохая героев направо и налево, то читатель, конечно, загрустит, но потом постарается поскорее выкинуть ваш фик из головы. А можно не убивать никого или – ну ладно – одного, но так, чтобы нас всех пробило и мы сказали бы: "Да. Черт побери, да. Это ужасно, но так и должно быть". Вариант: "Это ужасно, но таков уж жестокий Рок/[Апокалипсис]/[Марвел]/сволочной мир" – мне кажется более примитивным.
Т.е. смерть героя, желательно, должна быть:

1. закономерной (Читателя надо потихоньку готовить всякими предзнаменованиями – см. пункт про Детали.);
2. необходимой (типа ради спасения любимого);

полезной (с захватом туда же кучи врагов)». (Daria)

Традиционно хорош «обломный» ангст, когда достаточно бодрый текст вдруг завершается печальной нотой. Гораздо более изысканно выглядит вариант, когда все вроде бы закончилось хорошо, но от этого та-ак паршиво… Но это – высший пилотаж.

Романтика. Любовь-морковь-свекровь и прочие рифмы. Здесь велик риск удариться в другую крайность: в соплесиропничество и флафф. Позволю себе сформулировать очередное правило: текст о любви тем лучше, чем реже в нем встречается слово «любовь» и все с ним ассоциируемые . О любви вовсе не обязательно говорить напрямую – достаточно жестов, интонаций, каких-то совсем обычных фраз.

Юмор и стёб. О смешном и рассуждениях о нем превосходно сказала Daria : «Учить писать смешно скучно, а научить писать смешно – невозможно».

Мое в данном случае сугубо индивидуальное и на истину в последней инстанции не претендующее мнение (то самое, которое имею и хрен откажусь): юмор не должен быть самоцелью фика. Юмор – самая острая из всех возможных приправ, даже смерть с ней не сравнится. Потому гораздо приятнее читать сюжетную вещь, приправленную юмором, чем просто набор шуток и смешных ситуаций.

Экшн. Жанр не слишком распространенный, потому что фикрайтерам, похоже, интереснее писать о чувствах, чем о событиях. К тому же этот жанр требует приличного объема текста, потому что иначе действию негде будет развернуться – страничка Таймсом 12 про то, как Логан Циклопу морду набил, вряд ли кого-то заинтересует. Вот если он ему набил морду, получил взыскание, отмывая полы в туалете, нашел вход в подземелья под Особняком Икс, завел туда друзей, они обнаружили некий артефакт, который перенес их к черту на кулички, и т.д. - это да. Экшн требует особо тщательного продумывания сюжета, потому что здесь читатели не простят автору грубой ошибки только за то, что вокруг этой ошибки такая красивая любовь.

Джен ( general ). Границы этого жанра сильно размыты. Дженом принято определять тексты, по соотношению ангста/романтики/юмора/действия максимально приближенные к канону и совмещающие все жанры примерно в равной степени.

PWP . О нем достаточно было сказано выше.

Промахи в жанре:

• «прыжки» с одного жанра на другой (начали откровенным стёбом, а в конце вдруг ни с того ни с сего поставили героя перед философской проблемой «быть или не быть» и совершенно не смешно ее разрешили.)

• избыточность в любом жанре

И, наконец, то, ради чего в большинстве случаев и разводится вся эта канитель с мониторомарательством: действующие лица. Наши любимые и нелюбимые персонажи. Канонические и оригинальные.

Образ любого персонажа образуется следующими составляющими:

• внешность

• поведение

• манера речи

• биография

Внешность персонажа не стоит описывать до последней морщинки на левой пятке. Для оригинального персонажа на главных ролях: рост, цвет глаз и волос, общую характеристику фигуры и черт лица, стиль одежды, особые приметы (родимое пятно во всю щеку). Не нужно расписывать все это подробно, Вы не отчет для органов правопорядка пишете. Не стоит также впихивать все в одно предложение или один абзац. Лучше разбить описание внешности на несколько кусков и разбросать по разным абзацам, вводя его постепенно:

… Рядом с Реми стояла коротко стриженная брюнетка. …

… Брюнетка, едва достававшая Реми до плеча, вздернула курносый носик и спросила чуть свысока: «Что там происходит?» …

… Реми внимательнее всмотрелся в ее лицо. Хорошенькая. В синих глазах плясали задорные чертики. …

(Вместо «…» должно идти описание происходящего, эмоции Реми по этому поводу и т.п.)

Этого более чем достаточно для первого знакомства. Позже можно будет упомянуть, что она была полненькой и носила джинсы. Остальное – только если это имеет значение для сюжета.

Если персонаж второго плана, и уж тем более – если он проходящий и больше не появится на страницах рассказа, ограничимся одним-двумя эпитетами, вроде «худой парень в драной куртке» или «старушка в круглых очках».

Поведение определяет характер героя. Мы судим о нем по его поступкам, не так ли? Необходимо привести поведение персонажа в соответствие с его предполагаемым характером. Если Ваш герой суров, но добр, не стоит писать, как он сюсюкает над найденным котенком – скорее всего, он подберет животное, накормит-обогреет, но не станет причитать «Кто же мог бросить такую прелесть?!» и вязать ему на шею розовые бантики.

Речевая характеристика – самое частое место проколов в создании образа. Бывает, что авторская речь великолепна, но когда дело доходит до диалогов, фик проваливается. Начнем с того, что все герои разговаривают по-разному . Росомаха немногословен и резок, Скотт часто говорит «лекционным» тоном, с интонацией «я самый положительный герой, и должен объяснить остальным. Что происходит, даже если я сам этого не понимаю». Ксавье строит длинные предложения, использует редкие и «ученые» слова. В хорошо написанном диалоге не требуется указывать говорящих, и так понятно, кто есть кто. Подменять манеру речи нельзя! Можно использовать изменение манеры речи как художественный прием, например, чтобы показать, что герой не в себе. Думает герой так же, как говорит.

Особое внимание следует уделить реалистичности диалогов. В быту людям не свойственно изъясняться замысловатыми фразами, обильно украшенными метафорами и сложными риторическими фигурами. Особенно если они находятся в возбужденном состоянии: испуганы, изумлены, обрадованы. Чем дальше состояние человека от равновесия, тем более короткими и несвязными предложениями он будет изъясняться. Написав диалоги, рекомендуется прочитать их еще раз и спросить себя: стали бы Вы так выражаться в данной ситуации?

Биография персонажа оказывает существенное влияние на его поведение, речь и внешность. Но при описании персонажа из его биографии выбираются для упоминания только те факты, которые существенны для рассказа. Читателю незачем знать загадочные обстоятельства смерти прабабушки героя, если при этом не был украден некий могучий артефакт, нужный для спасения мира. Факты биографии вводятся в повествование по мере необходимости, хотя можно вывалить небольшую кучку их сразу (дав, например, кому-нибудь прочитать досье на этого героя), развесив тем самым ружья, которые «выстрелят» в конце.

Самые частые промахи при создании образа персонажа – это:

• идеализация персонажа – придание любимому герою всех мыслимых и немыслимых добродетелей и лишение его недостатков. (Ангелочек Реми, который прощает всех и вся, спасает их же и побеждает Апокалипсиса силой любви ко всему миру. Кстати, в свободное время он играет на скрипке - лучше Паганини. А вы не знали?)

• мэрисьюизм – наделение персонажей своими чертами. Особенно явно проявляется, когда мальчики начинают вести себя по-девчачьи – рыдать друг у друга на плече, причитать «ты меня совсем не любишь!» и т.п.

• any two guys (любые два парня) – чаще всего встречается в небольших фиках про любовь и PWP . Для выявления и устранения надо делать проверку . (Да, как в школе.) Подставьте, пожалуйста, вместо имен героев канона другие имена. Перечитайте текст, не обращая внимания на отсылки к реалиям канона. Узнаваемы ли в Ваших персонажах персонажи канона? Или вместо них говорят и действуют какие-то абстрактные люди? Если так, то нужно либо переписывать фанфик, делая более отчетливыми характеристики, либо превращать его в оригинальное произведение.

Как известно, большинство фиков пишутся ради любовной истории. Поэтому, говоря о персонажах, нельзя не упомянуть про их сочетания, то есть про паринг . Но тема эта чересчур обширна, и ее надо рассматривать отдельно. Сажу лишь следующее: существует много людей, считающих одни паринги «хорошими», а другие – «плохими». На самом деле все зависит от вкуса и личных предпочтений, и право на существование имеет любой паринг. Единственное, что хотелось бы пожелать – избегайте штампов. Нет ничего банальнее, чем история о любви, и Ваша задача – сделать эту банальность оригинальной. Если Вы выбрали популярный паринг, найдите список клише этого паринга (или составьте его сами – Вы ведь много о нем читали, верно?) и не используйте их в Вашем фике. Разве что одно, и то в качестве второстепенной детали.

Итак, предположим, что Вы учли все вышесказанное. Ваш сюжет продуман до последней детали, а концовку не угадать никому, Вы определились с жанром и четко знаете, как поведут себя Ваши герои в каждой ситуации. У вас есть «о ком» и «о чем». Осталось «как». «Как» - это язык и стиль .

Язык у писателя должен быть хорошо подвешен. Если Вы не можете связать три слова, не добавив между ними для склейки «эээ» или «ну», и письменно изъясняетесь исключительно простыми нераспространенными предложениями - лучше поделитесь своим замыслом с кем-нибудь другим, и пусть он напишет это, если захочет.

Стиль – это Ваш голос, как и было сказано Daria . Единый стиль держит произведение вместе, не дает ему превратиться в кучку собранных вместе корявых фраз. У каждого стиль свой, он находится в зачаточном состоянии, его нужно разрабатывать и – иногда – вырабатывать. Одному легче писать просто, строго передавая суть происходящего. Другой с удовольствием рассыпается в эпитетах и метафорах. Третий иронизирует в каждом предложении. Все очень индивидуально.

Помимо того, чтобы быть удобным автору, стиль должен соответствовать содержанию. Впрочем, хороший писатель может описать бурную схватку в замысловатых метафорах, а романтичнейшую любовь – простыми «рублеными» фразами, и дух будет захватывать в обоих случаях. Но стиль рассказа должен быть строго выдержан. Если Вы пишете все a la Роулинг – просто и местами с легкой иронией, не стоит вдруг вставлять развесистые красивости в духе Игоря Северянина. Конечно, как и в передаче манеры речи, здесь допустимы вариации, смена стиля при переходе точки зрения от одного персонажа к другому, например – но это надо уметь делать.

Давать абстрактные советы о стиле сложно, так как явление это сугубо индивидуальное. Проще разобрать стиль конкретного человека и подсказать, что хорошо, а что следует исправить. Но один совет дам. В англоязычных источниках часто приводится правило хорошего стиля изложения, которое мне кажется вполне разумным: показывай, а не рассказывай . Имеется в виду, что не стоит подробно объяснять читателю, что происходит – надо лишь намекнуть ему, подсказать, дальше он поймет сам и представит все гораздо ярче, чем если бы Вы ему сказали.

(Пример:

• Проваливай! – крикнул Реми. Грозу это очень обидело. Она повернулась и ушла, едва не расплакавшись. - Рассказано

• Проваливай! – крикнул Реми. Гроза развернулась и, ни слова не сказав, ушла. Но глаза ее блестели, а губы подрагивали. - Показано )

Используя такой художественный прием, как рассказ от первого лица , не забывайте о речевой характеристике. Если Вы пишете от лица Гамбита, выражайтесь так, как выразился бы он. Иначе лучше откажитесь от первого лица и воспользуйтесь другим приемом – «рассказ с точки зрения одного из героев».

Существует также прием стилизации , то есть подгонки манеры письма под манеру другого писателя. Но этим приемом следует пользоваться, только если Вы очень уверены в своих силах.

Больше всего проблем со стилем возникает, как легко догадаться, при описании секса , особенно на русском языке. Главная сложность - подбор слов. Как ни старайся, в большинстве случаев текст в итоге выглядит грубым и порнографичным. Еще хуже попытки избежать этого с помощью образов вроде «жаркая расщелина» или «колонна напряженной плоти». (Вы это представьте… Александрийский столп, падающий в Большой Каньон. Причем и то, и другое – из мяса.)

Если писать постельные сцены, то писать оригинально. Можно выбрать красивую метафору и ей следовать. Очень стильно выглядят постельные сцены, написанные диалогом.

Большая просьба: если Вы еще никогда не занимались сексом – не пишите о нем . Или хотя бы сначала проштудируйте несколько хороших книг о технике секса. Иначе Вы легко можете допустить ошибки, которые обесценят всю Вашу работу. В англоязычных пособиях по написанию постельных сцен приводится немало таких ошибок, начиная с наличия у женщин простаты и заканчивая мужчинами, кончавшими по двенадцать раз за пару часов. Мечтать не вредно, но сильно отрываться от реальности тоже не стоит.

Для улучшения стиля и избавления от мелких, но неприятных недостатков рекомендую почитать пособия для переводчиков. В них отмечаются многие вещи, которые обычно как-то забываются. (См. Мастерскую Фанруса , раздел «Переводчикам»)

И последний штрих к фику с интересным сюжетом, выразительными персонажами и хорошим стилем: оформление . При оформлении текста следует помнить о следующих вещах:

Многоточия – бич начинающих авторов (да и продолжающих зачастую тоже). Некоторые испытывают к ним прямо-таки всепоглощающую страсть, заменяя ими все знаки препинания, включая вопросительный и восклицательный. Так вот, этого делать ни в коем случае нельзя. Многоточие – как соль: если немножко, то хорошо, а если множко… Ой-ёй.

Многоточие ставится, если фраза незавершена («Я хотел сказать, что…» - Реми внезапно замолчал). Еще его иногда можно использовать вместо разделителя (* * *), чтобы показать, что прошло некоторое время, но это уже для продвинутых пользователей. Во всех остальных ситуациях для обозначения пауз в речи и в прочих целях используются другие знаки – запятая, точка с запятой, двоеточие, тире.

Графическое выражение экспрессии (восклицательные знаки, большие буквы, курсив, жирный шрифт, звездочки и т.п.) – это, если продолжать аналогию с приправами, перец. В русском языке принято использовать только восклицательные знаки, причем не более одного за раз. Расставлять их после каждой фразы не рекомендуется, даже если это реплики, каждую из которых герой выкрикивает. Лучше написать «… - прокричал он». В авторской речи восклицательный знак используется только в самых крайних случаях. В последнее время стало допустимо заимствованное из английского языка выделение ключевых слов курсивом. Но и его лучше избегать: в русском есть другие средства для выделения главного, например, порядок слов. А большие буквы в большом количестве затрудняют чтение и делают героев похожими на крикливых истеричек.

Абзацы каждый расставляет так, как считает нужным. Но есть некоторые правила, применимые в большинстве случаев:

• в диалоге: один персонаж – один абзац. Если следующую реплику произносит другой персонаж, ставится абзац.

• если меняется место/время действия, ставится абзац.

• если выражается новая мысль, ставится абзац.

Оформление прямой речи – см. Daria , « Способы оформления прямой речи ».

Все вышеизложенное относилось в основном к литературе в целом. Но мы говорим о фан фиках, поэтому нужно вспомнить еще об одном, а именно о каноне . Основное отличие фанфика от оригинального текста заключается в том, что фанфик основан на уже имеющемся тексте, уже существующих персонажах и сюжете, которые созданы не автором фанфика и которые, следовательно, он не имеет права изменять. Это – правило хорошего фанфикшена: следуй канону . Разумеется, существуют исключения, например, AU ; но если ваш фанфик не является AU , он должен соответствовать канону. Это касается как событий, так и характеров персонажей.

Во вселенной Marvel канон чересчур разнообразен и гибок, чтобы можно было ему следовать. Однако желательно все же выбирать для одного фика событийный антураж одного ответвления канона. И уж конечно, гибкость канона не распространяется на характеры.

Писателям часто говорят: «Если можете не писать – не пишите». Применительно к фанфикшену можно переформулировать: Если можете не писать фанфик – не пишите . Другими словами, если Вам тесно в рамках канона, если Вам хочется изменить сюжет, героев, реальность – подумайте как следует: может, Вам лучше написать оригинальное произведение? Никто не мешает Вам сделать своих героев похожими на тех же иксменов, в конце концов, любой литературный персонаж – всего лишь вариация на тему одного из архетипов. Фанфикшен следует писать только тогда, когда Вы хотите иметь дело именно с этими героями и именно с этим миром.

При этом следует помнить, что к фанфикшену неприменимо одной из правил написания обычной прозы: «Считайте, что читатель ничего не знает». Читатель фанфикшена знает все, что происходило в каноне, так же хорошо, как и вы . Поэтому не надо повторять канон. Не надо описывать внешность персонажей – если она существенно не изменилась, конечно; не надо пересказывать эпизоды их биографии, известные по канону, достаточно при необходимости сделать на них отсылку намеком. (То есть: «… та ужасная ночь в Туннелях, много лет назад», но не «… та ночь в Туннелях под Нью-Йорком где обитали Морлоки, мутанты, слишком страшные, чтобы показываться на глаза людям, и куда Рэми отправился по приказу Злыдня вместе с отрядом выведеных Злыднем чудовищных Мародеров, думая, что они только отберут генетический материал, а в результате оказавшись в центре кровавой бойни.»)

Существует, конечно, еще и фанон . Но по моему глубокому убеждению, к нему следует обращаться лишь в самых крайних случаях. Всегда лучше найти свое, оригинальное решение: свое видение характера, свой ответ на вопрос, почему Злыдень не распотрошил Реми на генетический материал.

Дополнения к канону допустимы. Но я считаю, что любое такое дополнение должно быть оправдано и жизненно необходимо для сюжета. Приписывание героям неких литературных предпочтений (к примеру), обычно не имеющих значения для сюжета, часто раздражает и отвлекает. (Особенно любят вручать всем подряд сонеты Шекспира и томики Толкина.) К тому же не все читатели разделяют Ваши литературные и музыкальные пристрастия, и если авторам канона ( aka Высшая Сила) они еще простят навязывание Реми страстной любви к творчеству Бритни Спирс – в конце концов, кто канон делает, тот его и имеет – то Вам они этого не простят никогда.

Что касается отступлений от канона, здесь я придерживаюсь того мнения, что их должно быть как можно меньше – или же очень много, чтобы фик стал явной AU . Обычно фики с небольшими отступлениями от канона очень раздражают, потому что эти отступления больше походят на ошибку.

Замечание для слэшеров: как бы Вам ни хотелось много красивой однополой любви, процент гомосексуалистов по статистике составляет 10% среди мужчин и 3 - среди женщин. Поэтому не стоит превращать особняк Иксменов в заповедник гомосексуалистов. Это называется Everyone Is Gay (вокруг одни геи) и считается признаком дурного тона. ( Замечание к замечанию 2: попробуйте посчитать, сколько геев реально может быть в особняке, исходя из приведенной выше статистики. Думаю, этого будет достаточно.)

И вот фанфик завершен. Вы написали слово «конец». Можно выдохнуть и гордо нести творение на ближайший сайт или форум?

Нет .

Как бы талантливы Вы ни были, Ваш фик нуждается в редакции . Первую редакцию проводите Вы сами – желательно через день после написания, а лучше через несколько дней. Дайте себе отдохнуть от текста, дайте ему стать «чужим». И только тогда, когда Вы забудете, как появлялось на экране каждое слово - перечитайте фик. Обращайте внимание и на сюжет, и на читабельность предложений, и на грамматику. (Не забудьте включить проверку орфографии Word !)

Но одной Вашей проверки недостаточно. Любому автору необходима бета . Другое дело, для чего она ему нужна. Обычно под бетами авторских произведений понимают людей, вылавливающих в тексте опечатки и грамматические ошибки, иногда – неясные предложения и стилевые недочеты. Но авторское произведение – не перевод, в котором переводчик не может ничего изменить. Поэтому хорошая бета авторского фика должна также уметь увидеть противоречивость сюжета, скомканность финала, несоответствие характеров, другие промахи из перечисленных и неперечисленных выше – и сказать об этом автору. (Еще она может сказать, что писать Вам не стоит. Бывает.)

Найти такую бету сложно. Но можно. Посмотрите, кто из авторов пишет так, как Вам бы хотелось, и обратитесь к ним. Бет в идеале должно быть две или три, потому что людей много, и вкусы у всех разные. Лучше не обращаться к друзьям – они могут побояться Вас обидеть. Резкая критика принесет Вам больше пользы, чем похвала из жалости. И не принимайте критику в штыки. Если Вам не нравится то, что Вам предлагают – не исправляйте. Но сначала постарайтесь понять, почему Вам предлагают такие изменения.

Если бета сказала, что Ваш фик нельзя вывешивать и вообще лучше отправить в корзину, обратитесь к другой бете. Если она скажет то же самое, найдите третью. Если и она подтвердит приговор… что ж. Примиритесь с тем, что не каждый, кому хочется писать, может это делать. Если Вам хочется просто как-то проявить себя в фэндоме, Вы можете переводить или составлять архивы. А если Вам действительно хочется писать – попросите Ваших бет объяснить, в чем Ваши ошибки, и попытайтесь их исправить. Литературное творчество – и фанфикрайтерство тоже – состоит на 1 процент из таланта, а на 99 – из труда. Пусть Вы не будете стопроцентно прекрасным автором, но у Вас есть шанс добраться до девяносто девятой ступени. Если Вы действительно уверены, что это именно то, что Вам нужно.

Наконец , светлый день настал: Вы вывесили фанфик. И его откомментировали. В основном положительно, хотя были и критические отзывы. Возьмите их на заметку – пригодятся в дальнейшем.

Совет от Juxian Tang : ответьте всем, кто отозвался. Даже простого «спасибо» будет достаточно, чтобы сделать читателю приятно.

А когда приступите к следующему фику (вряд ли Вы сможете долго почивать на лаврах, фикрайтерское шило не даст Вам покоя) – учтите все, что Вам говорили прежде, что Вы сами выяснили в работе, и сделайте его лучше предыдущего .

(Предоставлено http://sheep.forum24.ru/ )

Итак, еще раз о классификации, а точнее, ее разделах.
Рейтинг и пейринг – это, конечно, хорошо, но так можно очень мало что понять о том, что вас ждет при прочтении фанфика. Поэтому были изобретены следующие разделы:
Warning - предупреждение. Если фик содержит упоминание о наркотиках, описание изнасилования, насилия (не обязательно сексуального) над детьми, садомазохизма (который, к слову, обозначается BDSM), перехлестывающей через край жестокости - все это не только отражается на рейтинге, но и выносится в предупреждение.
AU - alternate universe - альтернативная вселенная. Универсальная отмазка на случай несовпадения фактов в фанфике и оригинале: «Студенты гоняют Гордеева, в обнимку со скальпелем защищающего просторы Реутовской психушки, который к тому же еще и женщина? А это вселенная такая… альтернативная!»
Challenge - вызов. Захотелось кому-нибудь почитать фанфики с определенным сюжетом, хвать - а нет таких. Или есть, но мало. Можно, конечно, самому что-то настрочить, но кайф не тот. Тогда этот некто публикует в сети (на одном из соответствующих фанатских сайтов или на специальном challenge-сайте - есть и такие) объявление: «Хочу, значит, чтобы Лерка Чехова была девочкой с мамочкой, папочкой и прочими родственничками. И чтобы ее хотел захомутать злой дядька Степанюга, родители были бы непротив, а Лерочка наоборот. А потом хочу, чтобы смелый и храбрый рыцарь со скальпелем Гордеев отвоевал Лерочку у Степанюги и увез бы ее за тридевять земель, они бы полюбили друг друга, и все-такое – любовь-морковь… и третий лишний в лице Глеба Лобова. Остальное на ваше усмотрение» Народ подхватывает и начинает строчить…
Fuh-Q-Fest - явление, напрямую связанное с предыдущим. В принципе, это как раз и есть те самые challenge-сайты, обычно изначально закрученные вокруг одного персонажа или сочетания персонажей.
Song fic - фик-песня. Фанфик, написанный вокруг текста какой-либо песни. Иногда песня только задает настроение, иногда - является основой сюжета.
POV - фанфик, написанный от первого лица. Например, Лера POV - от лица Леры.
Crossover - кроссовер - от англ. «перекресток». Смешение вселенных и персонажей разных произведений. Берем ту же Леру Чехову и посылаем ее за флакончиком с бессмертным зельем или философским камнем – один фиг. А вдогонку - Гордеева, чтобы не расслаблялся…
Mary Sue/Marty Stu - Мэри Сью/Марти Стью - автор придумывает персонажа - крутого чувака, рыцаря без страха и упрека - свое улучшенное alter ego, наделяет его умом, благородством, сверхспособностями и прочими высокими моральными и ценными боевыми качествами (девушки обычно приписывают красу неземную)... и забрасывает в некую вселенную – Доктора, Марвела, Толкиена и т.д. В этой Вселенной наш герой мигом выдвигается на ведущие позиции, все плохие парни от одного упоминания его имени страдают медвежьей болезнью, все хорошие прислушиваются к его мнению и с радостью встают под его чуткое руководство, бегая на посылках, мудрейшие смотрят в рот, лучшие девушки и парни (в зависимости от ориентации и половой принадлежности фанфикера) трепетно падают в его объятия, самые недоступные с легкостью соблазняются... В итоге наш герой всех плохих рвет, всех хороших спасает, всех красивых… в общем, неважно, и ведет народы к победе.
Среднестатистическая Мэри Сью (или реже встречающийся Марти Стью) обладает неземной красотой, сногсшибательным обаянием, очаровательной скромностью, умом, хитростью, смекалкой, сообразительностью и вообще просто кладезь достоинств. Или кладбище. В общем, Ева Лонгория (или кто там у вас символ красоты) и Альберт Эйнштейн в одном флаконе. Читатели таких Мэри Сью люто ненавидят. Но бывают и исключения…
Angst - пометка означает, что в этом фике на долю персонажа выпали большие моральные страдания: помотала жизнь беднягу…
DeadFic - "В общем, все умерли" - фанфик, в котором один или несколько главных героев отдает богу душу (или не богу... кому как). Еще объяснять что-то надо?
OC - сокращение от Original Character - означает, что в фанфике в числе главных героев задействован персонаж, отсутствующий в оригинале и придуманный лично автором или кем-то из его окружения.
OOC - сокращение от Out of Character - характер персонажа ОЧЕНЬ отличается от оригинального. К примеру, добрый дядя Степанюга раздает милостыню всем беднякам, наставляя проходящих мимо: «Поделись с ближним своим».
Также есть и другие термины и понятия в классификации фанфиков:
Disclaimer - правовая оговорка. Поскольку обладание и использование объектов за кем-нибудь закреплено законом об авторском праве, копирайтом и прочим, то авторы фанфиков в предисловии обязательно отмечают, кому же все это принадлежит, во избежание. В нашем случае необходимо громко заорать: «Да пусть «КостаФильм» подавится своей Чеховой и иже с ней!!»
Feedback/Review - отзыв. Фанфикеры - не Достоевские, чтобы писать в стол, они жаждут признания и похвалы, а также критики. Обычно авторы отмечают в начале фанфика, хотят ли они получить отзыв. Многие фанфик-архивы также предоставляют возможность анонимного отзыва или отзыва прямо на сайте.
Beta-reading, бета-чтение - между написанием фанфика и его публикацией авторы часто дают его почитать кому-нибудь на предмет выявления ошибок и ляпов и выяснения - можно ли это вообще читать. Соответственно, beta/бета - человек, который делает всю эту муторную работу (хотя если фанфик хороший, то это наоборот, может доставить удовольствие).
Sequel/Serial - предупреждает читателя о том, что у фанфика есть продолжение/начало или что он входит в какой-то цикл (или что ничего нет, и никуда не входит).
Thanks и Dedication - благодарность и посвящение соответственно. Мало ли у нас, писателей, муз и вдохновителей…
(Author’s) Note - «от автора», если вдруг автор имеет еще что-то сказать после всего вышеперечисленного.

(Предоставлено http://sheep.forum24.ru/ )